[ندعوك للتسجيل في المنتدى أو التعريف بنفسك لمعاينة هذه الصورة]
الكثير
من أساليب الماكياج التي نراها على صفحات المجلات وأغلفتها تولد خلف
كواليس عروض الازياء على يد خبراء وفناني ماكياج لا تكتمل الصورة من دونهم،
ويؤثرون علينا من دون حتى أن نعرف أسماء معظمهم.
لكن ما علينا الانتباه
إليه في هذه الأساليب أن ما يسري على الأزياء يسري أيضا على الماكياج : أن
نغربل كل ما يعرض أمامنا لنستخلص منه فقط ما يناسب أسلوب حياتنا وما
يتناغم مع لون بشرتنا.
لحسن الحظ ان القاعدة الذهبية لا تزال هي التركيز
على جزء واحد من الوجه فقط، حتى لا يتحول إلى كرنفال من الألوان، حسب ما
تؤكده عروض أزياء الربيع وصيف 2007.
لحسن الحظ أيضا أن ترويض جموح المصممين فيما يتعلق بتصميمات الأزياء طال الأساليب التي تبناها خبراء وفنانو الماكياج.
فالفكرة
الآن هي أن يعكس الماكياج جمال الأزياء حتى تروق للمرأة، ومن تم تبيع،
وليس فقط إثارة الانتباه للحصول على تغطية إعلامية، كما يجب ان يعكس فلسفة
المصمم والإطلالة التي يتوخاها من عرضه.
لا شك ان بعضهم يفضل ان يكون
مجنونا، مثل جون غاليانو، الذي يبالغ بشكل غير معقول، وينجح في معظم
الأحيان في إحداث صدمة لا يخفف من وقعها إلا جمال وفنية الأزياء، لكن ليس
كل المصممين ينهجون نهجه بدليل هذه الصور التي توضح ان الحواجب الكثيفة هي
المطلوب حاليا على ان تكون مشذبة بطريقة مرتبة.
في ميلانو، مثلا، قدم
روبرتو كافالي، عرضا تزأر فيه الأزياء بالألوان ونقوشات الغابة والأدغال،
لكن الماكياج كان على عكس ذلك تماما، هادئا بالكاد يهمس بألوان ورد
الطبيعة، فيما توخت دار «ميسوني» أسلوبا من الستينات كان بمثابة تحية
لمارلين مونرو، بالتركيز على عيون كحيلة وشفاه وردية، بينما تميزت تسريحات
الشعر بأسلوب عصري.
ألبرتا فيريتي، من جهتها، قدمت لنا مظهرا انثويا
للغاية يتماشى مع رومانسية الأزياء، ورغم عنصر الإبهار فيه فهو يتسم ايضا
بالهدوء، لأن التركيز كان على العيون فقط.
انتقالا إلى نيويورك، كانت
التسريحات في عرض أوسكار دي لارونتا أنيقة ومرتبة، حيث اختار الأخوان
أورلندا ورافائيل بيتا، المسؤولان عن الماكياج والشعر، ان يكونا اكثر جرأة
من ناحية فكرة الماكياج، الذي غلبت عليه إيحاءات «الغرانج» والروك آند رول،
خاصة فيما يتعلق بظلال العيون التي تلاعبا فيها على الدرجات الغامقة
والبراقة.
أما في عرض كالفين كلاين، فكان كل شيء فيه ينطق بالنضارة
والعافية، فالبشرة متألقة بألوان الورد والخوخ، والشعر مجدول على شكل ضفائر
بسيطة، لذلك جاء المظهر شابا للغاية. دايان فورستنبورغ، من جهتها، كان
تريد ان يكون الماكياج، مثل الأزياء، موجها للمرأة الواثقة والعاملة،
بشعرها الملفوف على شكل شينيون منكوش أناقة لا مبالية، وأحمر شفاه صارخ،
فيما اختارت دونا كاران أن تجمع القوة والرومانسية في ماكياج عرضها. فقد
تكاثفت جهود كل من الفنانين بات ماغراث ويوجين سليمان لخلق إطلالة ساحرة،
لكن بألوان واضحة كنوع من التحدي.
في باريس، أطلت علينا عارضات كلوي
بأسلوب استوحي من فيلم «قصة حب»، ما فسر صورة بطلته آلي ماكغراو، بحواجبها
الكثيفة وألوان الماكياج الخفيفة وتسريحة الشعر الطويل المنسدلة على
الاكتاف.
سونيا ريكييل، تحب المظهر الشاب، وهو ما انعكس على عارضاتها
اللواتي تخايلن بماكياج مستوحى من ألوان الطبيعة الندية، بألوانه
الباستيلية. اللافت انها استعملت الوانا ترابية كظلال للعيون لخلق مظهر
غامض مع ألوان فاتحة للخدود.

في دار سيلين، كانت الفكرة مختلفة
نوعا ما، فمنذ أن تسلمت المصممة إيفانا أوماجيك زمام هذه الدار الفرنسية
العريقة، وهي تحاول ان تحفر أسلوبها الذي يخاطب امرأة شابة، عصرية، عاملة
ومستقلة، لذلك فإن الماكياج هنا كان بسيطا بألوان هادئة تعكس هذه الرؤية،
وتخلو من التعقيدات التي يمكن ان تعيق المرأة عن الحركة أو تخلق تناقضا مع
أزيائها.
بالنسبة لإيلي صعب، فإن صورة المرأة التي يقدمها دائما ساحرة
تضج بالأنوثة والرومانسية، لذلك فالماكياج هنا جاء قويا، خصوصا في منطقة
العيون، التي ركز عليها أكثر بظلال داكنة تزيد من غموضها، فيما اكتفى
بألوان هادئة للخدود والشفاه. أما كريستيان لاكروا، الذي يعشق اكسسوارات
الشعر بشكل كبير فقد اختار ماكياجا يلعب على المتناقضات، فالحواجب كثيفة،
بينما ظلال العيون من النوع اللامع لتعكس الضوء على الوجه.
إيمانويل
أونغارو مصمم يحب الألوان، سواء في الأزياء او في الماكياج، وهو الأمر الذي
كان واضحا في عرضه الذي استعملت فيه الكثير من ألوان البحر ومياهه
اللازوردية، مثل الأخضر والأزرق للعيون، والمرجان والأحمر للشفاه.

جميل

نورتى التوبيك ياقمر